杨·史云梅耶 Jan Svankmajer

获奖情况

第49届洛迦诺国际电影节 获得金豹奖(提名)。获奖影视： 《极乐同盟》

第40届柏林国际电影节 获得特别提及。获奖影视： 《黑暗 光明 黑暗》

第42届戛纳电影节 获得主竞赛单元 短片金棕榈奖(提名)。获奖影视： 《男性游戏》

影人资料

杨·史云梅耶(Jan Svankmajer)，1934年9月4日出生于布拉格，学生**钟情超现实主义艺术，学习欧洲传统木偶戏，并涉猎舞台、诗歌创作、电影等艺术范畴。史云梅耶在1964年制作了他的首部动画短片《最后伎俩》，并于1970年加入捷克超现实主义艺术团体。其作品不限形式和材料：面包、木头、陶器甚至演员也可被用作动画的材料与元素。 代表作品有《贪吃树》(2000)、《极乐同盟》(1996)、《浮士德》(1994)、《食物》(1992) 、《波西米亚***主义之死》(1990)、《生动的自画像》(1989) 等。 看史云梅耶的动画电影，蕴涵其中的无非是“直接”而“***”的**。所谓直接，来自于他动画中无处不在的神秘主义和超现实色彩，都是以最简单、最经济的手法来表达的，完全抛弃了好莱坞似的花招和套路。所谓***，则是因为史云梅耶的动画，往往以人类的动物性为对象，展现人类灵魂世界里的潜意识**——**、恋物癖、口腔期综合症状。冷眼旁观现代电影语言或者叙事技巧的人造痕迹以及含蓄、内敛、细腻的表达方式，史云梅耶更是别出心裁地用闹剧来还原电影的原始形态。 “我对其他人的作品不甚专注，我的好友多数是诗人和画家。电影导演我则喜爱布努艾尔、费里尼、梅里爱。动画师专注于为自己建造的密封世界，一如玩赏白鸽以及饲养白兔的人，我不会视自己是动画电影人，因为我并非对动画技术感兴趣；我制造全新的幻觉，目的只是让日常物件回复生命。超现实主义存在于现在，而非与现在毗邻。”史云梅耶认为现代动画家的盲点在于过于在乎“技巧”。对他而言，“故事”才是至关重要的。 由第一部作品《最后伎俩》开始，史云梅耶动画的复杂性和单纯性犹如他的左右手那样运用自如，《最后伎俩》将剧场表演和木偶表演合而为一，挪用了黑光剧场的特殊技巧，利用黑色背景和灯光营造出出人意料的奇幻**情境还是那么的纯粹。 不管是梦游仙境的“爱丽丝”，还是被魔鬼附身的“浮士德”，在史云梅耶的作品里他们都是超现实主义的忠实代言人。 **的《电影手册》这样评论史云梅耶：“对于人生超现实的悲观诠释，只有文学巨擘卡夫卡可以和史云梅耶相提并论……”如果你认为动画只是一种充满**的娱乐，那么你千万不要选择史云梅耶的作品，虽然他的动画电影形式诙谐幽默，但是蕴藏在深处的却是对政治、对人性最沉重的批判。 我们可以真切地感受到史云梅耶对好莱坞动画电影的影响。《蝙蝠侠》的导演蒂姆·波顿崇敬他的黑色幽默；**·施立克把他的**色彩注入到自己的畅销作品《詹姆士和巨桃》中；动画界的奎克士兄弟更是拍了一套《史云梅耶的抽屉》来向前辈致敬。1997年，史云梅耶获得了洛杉矶电影节颁发的“PERSISTANCE OF VISION”**。 “看我的电影不需要说明书，我的作品有不少意义，我宁愿观众用自己主动的象征主义去解读。就好像心理分析那样，人总有私自的秘密。没有这秘密，就没有艺术。”