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傅全香老师不愧为越剧界的金嗓子花腔女高音 唱念做演俱佳

“负心多是读书人”的典范，王魁不是后来**大变，而是本就如此。这个戏田汉写格外讽刺。

电影名后就打出了原著田汉安娥的字幕。全片透着不管世事的一派天真，女方爱得卑微盲目，也没讲两人是如何成亲的，救人后一闪就成亲了，难道男女间报恩就必须以身相许，那是容易大恩成仇。田汉曾说“把王魁的责任推向社会制度，社会责任是七分，王魁个人品行三分”，但戏里的表现并不好。原型本来是读书人家出来的青年才俊，韩琦和王安石都赏识的人，就因为年轻暴毙，被传成了小人。

从剧情上来说，是香艳版的陈世美，桂英身上又依稀有杜十**影子，话本俗曲里真的很爱塑造金子般心灵的**和负心多是读书人的书生，而且老本子里往往是人间解决不了的问题就让鬼神来解决，但其实鬼神在某种程度上也是遵循着人间的秩序。从表演上看，算是唱作并重的越剧老戏了，难得里面还有判官戏，是***。希望越剧能再恢复一些武的东西。

桂英为王魁得罪客人，把患难姐妹抛在脑后；王魁为富贵弃了糟糠；要不怎么说不是一家人不进一家门呢，都挺忘本的，都是一心想脱离自己的出身，实现阶级跨越的人。所以桂英你也不要怨人家负心，但你绝对有权追讨当初巨额投资的本金和分红。二百两银子太少了，如果是两万两的话，随便你娶谁去了。所以最后必须死磕，收不回本金和红利，那就鱼死网破，也决不能让那没良心的小子撕毁合同独享俩人共同经营所得啊！

痴情女子负心汉是戏曲的常见题材，殿试高中，宰相榜下捉婿，状元抛弃元配，此类故事不少，比如琵琶记里的蔡伯喈，金玉奴里的莫稽，霍小玉里的李益，铡美案里的陈世美，所区别者，主持公道的或者是官员，或者是神仙。田汉和安娥的唱词考究，傅全香陆锦花二位**此剧时正是盛年，扮相体力都是最好的时候，演唱已经成熟，表演也相得益彰，傅的行路一折、陆的活捉一折最为精彩。张桂凤吴小楼二**配演也相当出色，判官和小鬼的表演在越剧中很少见，明显是借鉴了昆曲的演法。

跟《秦香蓮》份屬相同套路，俱為「痴心女子負心漢」的格局。雖然不太喜歡此類故事，但傳全香和陸錦花演得可真好！姑不論唱腔，傅全香滿腔怨憤，詰問神明一幕可謂淋漓盡致；陸錦花開首已是目光浮宕，皮笑肉不笑，一瞧便是寡情薄幸。純粹個人喜好，始終不太能夠接受傅全香的「花腔高音」。

其实一开始那句就够了，“怎么不见姐夫这样体贴姐姐呢”；这部的念白更好听些；

**行路雁哀鸣，一曲悲歌探无情。梁鸿孟光今安在？惟见王郎负桂英。

傅陆经典。情浓之时删节略多，开场与见**两处处理嗲：前用几个分镜背景交代完整，后全黑幕犹超现实主义。