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**是残酷的，看惯当下的动作片再回头看这些个老电影，简直是折磨。

本片被黑泽明列入自选百大，“我记得它算是追车电影的先驱，车与车都以断脖速度相互追逐，动作桥段令人惊叹！当时许多美国电影都带精彩追车戏，它们强在细节刻画：怎样开车门，**，驾离停车场，之类。我总说，如果砍掉这些追车戏，影片将只剩三分之二。”…而导演弗莱德金自己解释说，由于几年前彼得叶茨的《警网铁金刚》的双人追车太有名，他不想拾人牙慧，绞尽脑汁变换**，将汽车追汽车变成汽车追火车。……个人偏爱剧中的黑色元素：**老头，绅士优雅行事稳健家庭和睦坐享美食，但他是个**；美国壮汉，火爆脾气不择手段未婚**站啃汉堡，但他是个警察！据说这种荣坏贬正的颠覆式拍法让哈克曼与弗莱德金产生了分歧。他希望塑造的那种偏正面的警察形象出现在换由弗兰克海默指导的续集。弱化了黑暗面，凸显了意志力，一定要惩恶扬善终极了断。

威廉·弗雷德金代表作，击败[发条橙]拿下奥斯卡最佳影片、导演等多项**。1.运镜与调度教科书，后世警匪片范本。2.主要使用手持摄影，部分镜头由摄影师坐在轮椅上完成，均为实景拍摄，大量跟拍与快速变焦推拉镜头，真实感、临场感极强。3.多人交替**戏非常给力（双方你知我知的角力，对橱窗、死角与人流的利用），而那场王牌对王牌的**与（利用地铁开关车门时间差的）反**更是精妙的设计。4.汽车追列车的段落运用交叉剪辑及追车主观镜头，且不少危险撞车均为未加人工编排的偶然实拍记录，张力太足了。5.楼梯下背后**的场景已成经典，而拆车寻毒场景也拍得让人急切不已。6.吉恩·哈克曼演绎的粗蛮执拗、以暴制暴的辣手警探也影响了无数犯罪片。7.纽约街景拍得十分迷人，最后那那座阴暗、漏水的废弃大楼也超有感。8.猝然**的收尾。（9.0/10）

当年的奥斯卡最佳影片，现在看来貌似没有什么特别之处，但这放在那个**中，是有着其自身价值的。片子拍摄的很多场景设计都成为了经典，影响着后面电影的拍摄，比如警匪斗智、**追逐等，当然根据真人真事改编也是魅力所在，电影在**泛滥问题棘手的特殊**出现，能得奖确实有着与纯艺术无关的成分

电影是想说明，意大利的神级盯人防守是可以**西班牙的小快灵清新技术流的

抛开教科书的地位不说，单就观赏性来看仍然是非常精彩***缉毒警匪片。好喜欢吉恩·哈克曼演的男主角，一股摧枯拉朽一路**的偏执劲，最后看不见的那一枪就像**一拳打在棉花上的无力感。

2015经典重看之一。威廉·弗莱德金不是电影大师，但他是一个驾驭能力非常不错的导演，能够因类型而自我调整，《****网》这样的写实警匪片，他能够拍出硬朗的风格，《驱魔人》那样的恐怖片，他也能够拍出诡异恐怖的氛围。

纪实风。**，追捕，守株待兔。放长线钓大鱼只是一厢情愿的努力和固执，终究道高一尺魔高一丈，片尾音乐也是此意，黑暗势力难以铲除，如鬼魅般存在。多推拉摇移镜头，介绍人物位置关系及强调作用。摄影机前置拍摄和手持摄影，临场感强，如汽车与地铁中的追逐。道尔更立体，执着、干劲十足，还**。

直接而粗糙 同意大家所说的 精华全在那几段追逐戏上 然而相近的桥段在日后的致敬作中看过无数次啦 看到始作俑者一点都没激动起来 这种感觉像看“奥德赛阶梯”？

三半，五十年前的电影，同期港片可是《新独臂刀》和《唐山大兄》，有着一样的大变焦镜头和情绪化音效，感觉比第二年的《教父》要更老派。是当代警察片鼻祖么，很多常见桥段：搜查假意殴打线人，征用市民车辆。是个纯粹的硬汉片儿，大力水手直接不花俏，没有烧脑不带私货。**的几场戏非常《**》，***比团队作战让人更为警探捏一把汗。诡异的是对比车辆重量最后找到**这个情节我看过。追车一段摄影机低角度就好像把观众挂在保险杠上，穿梭颠簸很**。我爱motown夜总会，快乐又blingbling