《一条叫做底塔斯的河》在线观看和下载

一个**的故事 摄影堪比 我是古巴 但比古巴那种意识形态更充满情感和情绪 各方面都极为优秀 **这种style

伽塔克的集大成之作，与之相比，他最后的自传长片《推理、讨论和叙述》就显得过于凌乱了。在更远的景别中，那些既有的风格技巧焕发出惊人的光彩。尤为引人注目的，是来去式摇镜头与纵深景观的结合，这种模拟自然流势的影像，令人想起安哲与卡拉托佐夫。

有一种独特的、发明性的抒情语言，和《雁南飞》《李润福的日记》一样，都给人以宗教性的感受，这宗教又不是***式的，而是关于人在世界上的微小生存。

有一种大河文明独有的广阔厚重之美，在这片伤痕累累的土地上，连悲伤都大气磅礴。

伽塔克的这部电影更加偏重于叙事和抒情，比不上《云遮星》的流畅和自然，但也很好地体现出导演的创作理念，故事上通过对传统神话的回归来描绘印度社会**的现实，女性主人公的苦难经历也折射出底层人民的悲剧生活，电影的声音配乐一如既往地厚重，蒂塔斯河的风景和划船竞技场景拍的很美

5 近乎于完美的电影语言呈现，伽塔克比之于雷伊，更热衷于群像化的群落式呈现，印巴分治的隐喻，对故土孟加拉的依恋，比起衣食无忧的贵公子，**者姿态的伽塔克无疑更是一位电影诗意传道者

导演真是对河流情有独钟，河流本身是个多元的象征

给人印象最深刻的还是电影的镜头语言，大量远景和景深镜头的运用令人叹为观止，这样的拍摄手法把底塔斯河拍的极其美丽，水、天、地连成一线，故事地俨然成为一座孤岛，给人一种天地为牢的感觉，分离、割裂、挣扎**情感尽在其中，片尾的大火、河水退去，小孩则是希望的表征。

阿德维塔·M·伯曼同名原著改编，有史诗质感的非史诗情节剧。1、伽塔克将孤儿母亲的悲惨命运透过象征手法（地主抢占土地&村民勾心斗角影射至印度社会**的现实境况；女性苦难经历折射底层人民悲惨生活）对接古印度神话，以严酷的写实性质回归印度戏剧传统。2、伽塔克与其他印度导演南辕北辙的创作理念，是非喜剧化伤痛，而以传统、历史的歌赞唤醒麻木现实，因这个国家的命运既定如此。|人世间所有的痛苦和不幸，终会面对生命之河蒂塔斯的干涸一并逝去。3、大量远景和景深镜头、俯仰拍女性（怜悯与崇敬）、面部分割构图和优美民族音乐。4、“世界上只有一种真正的情感，就是母爱”。

导演试图透过现代的视角回归传统，他放弃了刻画人物，而是去创造一种偶然性质的画面。故事背景是1960年代孟加拉的分治时期，分治给蒂塔斯河畔一个普通渔村的渔民带来的生活苦难，它展示不仅仅是传统、历史和人们生活的全貌，还有政治和阴谋给一切美好事物带来的分离和毁灭。★★★★