前台与**又名On Stage and Backstage。1937年剧情、喜剧、短片、戏曲类型片,创作于中国大陆地区,具有汉语普通话语言版本。由周翼华执导,并由费穆任编剧,携幕后团队创作。集众多位刘琼、裴冲、张琬等著名实力派明星加盟。于1937公映。
当家花旦因为酬劳问题罢演﹐于是上演“**别姬”有王无姬﹐班主急着筹募酬金给花旦﹐可是班中台前幕后都不值花旦的所为。前台跑龙套的拼命拖延时间等待﹐可是台前幕后却认为一个人演不了一台戏﹐于是拉着街外卖唱的女孩走马上任。班主本不答允﹐却敌不过大众所迫﹐最终卖唱歌女**登台﹐观众大呼叫好﹐也气坏了当家花旦。
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豆瓣评分6.7,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。
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Goldstein.MoT
补.【【喜剧 / 短片】前台与**(1937)-哔哩哔哩】 https://b23.tv/JwNitVz 初一暑假时看的。 (中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了)
三花淡*油
艺海风云一样的故事,只是这次是从戏班底层,更多小人物的觉醒与决策。掉帧,声音太小。所以剧情理解全靠画面猜。开头介绍班子的时候采用前台**的交叉剪辑。谈论台柱子,先给女老板在楼梯上的中景。三角构图,几人围坐一团,前景者先和女老板交谈两句,然后回过头去和中后景的人交谈,随时有人从画面两侧窜出。新人上台的时候,先交叉拿乔女老板发火。然后一声唱罢,接老板惊讶的特写。这一段,中景唱段,接全景观众,全景身段,侧方,**。剪辑的叙事能力一般,但是这种展示桥段还是有剪辑意识的。
Ion
该片的诞生实属意外,并非公司原先就有的制片计划,而是由于“华安”接办“联华”后拍摄费穆担任艺术指导的戏曲片《斩经堂》时女主角更迭造成拍摄停顿,遂利用“现成的场面和衣箱”,由费穆编剧,拍摄了这部《前台与**》。同意袁庆丰教授的观点,即片头字幕“一台戏不是一个人唱的了的”本为影片中的一句台词,但联系电影生产制作的具体语境与**语境,又可作延伸解读/联想:或可以理解为被公司股东*迫离开的罗明佑和黎民伟,就此影射新上台的新老板吴性栽,或可指风雨欲来、即将来到的全民**不是一个政党和一个集团能单独完成的历史处境。
Kiyoko
拍摄《斩经堂》因女主角变化而停拍中间拍摄此短片,灵感也来源于此。短短三十七分钟紧凑精悍,做了极为重要的实践,虽不是费导演但处处可见费穆对电影语言的实践意义,也是其电影创作的重要变化点。影片注明为“喜剧小品”,实则不然。
我们在一九八四
节奏把握的非常好啊,光是当家花旦罢演、哄抬物价,就你来我往的好几次了;请卖唱歌女唱歌,也是被班主反复拒绝,拖延的艺术用的秒啊!最***各位员工集体**当家花旦,支持卖唱歌女登场,观众们齐声叫好,当家花旦可是气坏了!
虎虎
镜语比较成熟了,交叉剪辑 戏中戏 科诨拿堂 以及,到底什么场子能把玉堂春、空城计和别姬拢到一个台子上啊
マ*ハラ
* 副导演费穆。**的推诿和前台的演出进程之间呈现的剪辑意识,“最后一分钟”的本土改编:依旧是召唤一种“集体精神”。
P橙在烘焙
其实是前台,**与后巷,一部戏的纵深感就有了。
胡不鬼
这部费穆编剧的短片《前台**》说明,早在80年前,中国导演运用情节剧模式,其叙事纯熟程度、交叉剪辑的运用、戏剧张力的营造,比现在大部分的中国导演都强多了。临上场拿乔(俗称**)哄抬身价的京剧大明星,被混乱中**场的卑微卖唱女所取代的故事,对今天那些忘乎所以的明星们,仍有警示意义。
PortofShadows
真是台前台后自成一场戏,先看的剧本,最喜欢老板,桃艳云,司马懿三个徘徊,台上台下拼接,节奏,设计都是特别的有意思。