《基斯洛夫斯基：一位波兰影人》在线观看和下载

Kieslowski也算是生在個好時候，不然哪裡有發聲的機會？紀錄片不能拍出真正的真實，而且真實也不該被拍出……

老基说：人要有责任！不要有对弱点的羞耻！

“你和他人之间一定存在着某种隐秘的链接。”

了解一个国家的历史、社会、**……确实有助于更好地理解、感悟电影作品，此片分五部分，言简意赅地介绍了基斯洛夫斯基在波兰上世纪五十年代起的不同历史阶段，以纪录片和剧**揭露社会、探讨社会的发声过程。对了解这位大师颇有助益，会重刷。

我先看得他的短片，认为此片可作入门。 20230718

**做的纪录片，用三十分钟简短粗略地回顾了导演各个时期的作品，无休无止和**短片的分析很棒。比较意外和**最有渊源也最著名的三色系列几乎完全没说，到两生花就戛然而止了。是因为要切题「一位波兰影人」吗？（看完这部回顾片忽然意识到导演职业生涯最重要的作品我已经全部看过了......好伤感。

生平、不同阶段创作主题和历史背景的简介。

像一片简洁有力的**，更清楚了些波兰的政治环境与基耶斯洛夫斯基电影的指涉与关联。

“捕捉真实瞬间令纪录片有趣，却也是陷阱，我越贴近人物的私密生活就越怕，那是我所追求的，但是同时我又认为镜头不该去捕捉，”这是基老从纪录片转向故事片的想法。《机遇之歌》是波兰政策宽松时期基老的作品，之后的《十诫》他开始表达出对社会的厌恶以及对人类的悲悯，《两生花》与“红蓝白”种社会运动终于成为了背景，基老意识到人类的共同困惑与处境，以及希望

以波兰的政治局势为背景，按照时间顺序介绍了基耶的创作历程。早期短片（《电车》《初恋》etc）；前中期纪录片风格和道德焦虑（《伤疤》《人员》《宁静》），《影迷》最后菲腊将镜头对准自己暗喻基耶认为纪录片再无法表现真实，《机遇之歌》拓展人物**空间，《无休无止》以无处不在的鬼魂、开篇的墓园蜡烛安魂曲悼亡政治运动的牺牲者，《**短片》分画面的隐喻；略提**时期的《双重生活》与三部曲，基耶在这时似乎转向某种神秘主义，相比从前着力表现社会环境对人命运的影响，更为聚焦于个体本身难解的命运之谜和人与人之间神秘的羁绊。基耶电影中的主人公尽管经历过许多曲折，却都彼此联结、沟通、质疑、矛盾，他们无法适应迷宫般的社会，无法看见与被看见，只能擦身而过。但，从《电车》到《两生花》的公交车站，光明已然出现，只需抬头向上。