《家族的肖像》在线观看和下载

维斯康蒂基本是位水准均衡的导演，任何普通作品都不会太令人失望。此片设置如果被工业模式和平庸导演拍，会成为个轻巧的庸俗情节剧，而此处是导演多年观察思考感受之呈现：惯于迷恋“高雅艺术”（古典音乐、绘画）的旧式**与战后新式暴发户粗鄙“空虚愚蠢无用”在相处中对照，***右翼掌控经济政治命脉下，曾经的68**青年成为贵妇人豢养的**，在****狂欢中滥掷生命。暮气沉沉的导演/教授目击1970年代中**浪潮褪去的无望，“（科技）进步的代价是毁灭”。对白写得非常好。场景与镜头足够歌剧式宏大。

Visconti récuse tout vérisme pour dépeindre ce télescopage de deux mondes (ou deux époques) qui entraîne par la suite la décadence de l’un ** l’anéantissement de l’autre. Claudia Marsani chatoyante

“喧闹浮华，玩物丧志，无尽的**让人永远孤独。”维斯康提电影中我最喜欢的一部，兰卡斯特诠释的老教授角色的内心戏比11年前的亲王更为复杂！

意大利貴族導演Visconti及其愛將。低調而紳士的BurtLancaster。階級差異時代差異。老貴族老思想老體制。配角都選的不錯。拍的也不錯。

20210828 诞生于维斯康蒂影艺生涯末期的《家族肖像》是一部回望之作，两代人、两个阶层的冲突被型构为摇摇欲坠的家庭空间。楼上是68**幻灭后被富人**的****及其混乱的**对象——包括一个母亲与一双兄妹，楼下则是沉溺于旧欧洲生活品味特别是肖像画爱好中的老教授（通常会认为这就是维斯康蒂自己），而楼上不断入侵者楼下的生活，从声音到**无厘头**，直至它被**为纯白的现代空间。电影展示了**之后的大幻灭，但也提示出不同阶级之间相似的**、品味和背叛的本能。有趣的是，电影的核心主题“家族”形成了多种呼应，它既是风情画上静态封闭的人像，也是非血缘化的想象性组织关系（早于是枝裕和30多年），更代表着70年代无法融合/耦合的阶级状态。片尾应在导演的谱系中看，是一个老人与自己想象的死亡的相遇时刻。

维斯康蒂身上的**烙印和左派思想的矛盾在这部上体现的最明显，教授局外人知识分子的孤独，全面投射在楼上乱糟糟的一家美人身上。而且本片完全就是为贝格量身定做的，教授和阶级反叛者的关系对应现实里维斯康蒂和贝格。

豹和The Damned的双重延续，旧**与资产阶级的相互迷恋相互折磨。教授是走上下坡路的萨利纳亲王，完全意识到孤独并遁入其中，却依然具有使那些取代他的豺狼感到好奇、想要引诱的神秘魔力——Lietta和Angelica，两个少女的吻何其相似……而他本**在他们狂暴生命的漩涡中体认到自身逃遁的无力。

至少4星半，一部被低估的电影，观看过程中我一直目不转睛。导演在运用房屋空间的隐喻时和在处理教授与康拉德的关系上透露了他内心的秘密。艺术的迷人之处在于，创作者可以堂而皇之地在作品里灌注自己的符号、美学和修辞，以将自己的意图埋藏在任何他想使用的意义层次上。维斯康蒂显然是此中巨匠。

#FIFF25# 像布努埃尔总是吃不到晚餐的客人，豪宅里也有一群持续不讨喜的**，而主角这样带有维斯康蒂本人影子且妄图维持旧世界荣耀和试图保持超然的旧**，也仍处于****的某种宿命阴影之下，豪宅则是整个系统本身。虽指出68后，但电影由于隐居空间的封闭性而更接近于去时间性的戏剧，观众通过无政府主义等行为而意识到影片时下的环境，而观众越是意识到人物具备对家庭、社会互动的需求，越会发现人类本质的孤立和精神脆弱，外在越是变革，固守的**内在则越显理想化和颓废。

7.8/10。①「旧**＆退休教授男主、来他公寓租住的**夫人（粗俗的新兴资产阶级）和她带的人（其中包括她的男小三A，一个参加了五月风暴的左派）」这些人之间因观念/生活方式的不同而引起的**风波/碰撞，其中一大叙事线是男主与A之间的惺惺相惜甚至同**结。②男主人设影射维斯康蒂本人。③精美华丽且表意有力的摄影美术是高水平，但作为传统故事片叙事很（if not较）淡/拖，扣1分。