《一部关于我过去22年生活的私人电影》在线观看和下载

影像本应是结果性的生成，思维形式（纪录）是根本的。

在记忆的池水里游泳，泳姿并不重要，大部分人的池子是空的。

远离一切“学生腔”的“***学生私电影”。看时感受和《月光男孩》相似，封闭回路下个体与环境的“生长”：关于我们曾经是谁，我们为什么成为今天的自己。这部电影令人想再次声明：“电影感”与“质感”的差别在哪——前者真的与导演的意识观念、对时空的拿捏，甚至情感流动与生活经历息息相关。

建个条目提醒一下自己，有时候重复自己可能比拍差烂了更麻烦……

【20210214】【重看SD-2D Screener】记录和呈现过去对我来说依然是一个祛魅同时趣味的过程。想起2019年方仔来我家作客时****，我就能确切感受到他是一个真正热爱电影、有电影悟性、早慧（记录意识）的人。相比之下，我只是一个姗姗来迟，填鸭式去通达电影的人。所以我不配记录，只能捡拾。【20180529】開頭一段相當好，但是後半段手法和畫面呈現上有些混亂（濾鏡特效等運用得較為克制）。自我引用也是一個亮點。片子總體上給了我做未來的某部長片啟示：地景一直在磨損、蛻變和消亡。既然過去的記憶和相關的載體是不穩定或難以追溯，不妨順其自然，記錄在當下。

我不爱写日记，但我喜欢读日记。 无敌流星霹雳弹！那张discovery的《地震》我家也有~“3D”更多表现的是”记忆“的维度吧。

5.26补标。无处不在的死亡，体现在回忆会消亡，但记忆不会。或许有些地方过于直白，但这或许也是代表着导演一种抽丝剥茧般的记忆选择吧。比较感慨的是果然这样对影像灵敏的触觉离不开从小的环境。

导演应该是个内向、敏感并且纯真的人，以一种随时想跟观者掏心掏肺的创作姿态完成了作品，因为在影像里他可能感到更自由。风格虽然实验，却仍然偏乖而不够大胆，未来是值得期待的，需要挖掘现象和情绪背后更深层的东西。

几乎所有人的创作都是从自传式的表达开始的 但也正是如此 这种开始反而是在形式上最具**的 因为一旦我们以为个体记忆的特殊性保障了作品的特殊性 寻找自己的声音就愈发缺乏**。如果“保存到载体之中”就足以构成一种艺术表达，那我们就会掉进家庭影像与相册的俗套里。而如果画面完全依赖于旁白叙述的引导与整理，我们又会陷入到“表达”这个词本身的悖论里，文字-画面-声音，电影的表达究竟如何得以完成在创作中就成了最大的难题。电影并非需要由语言逻辑组织。如何把两个主题（记忆和死亡）编织进自传表达，尤其是**失去的80多年的记忆其实可以是很好地切入点 以此出发去探索“我”的记忆（并不是纯粹语言概念上的探索） 但感觉没有做好。

布鲁式少年**，旁白仍需升级～