《再见了所有的福音战士！庵野秀明的1214日～》在线观看和下载

看到他2012年开始抑郁，然后暂停做终篇，然后去给宫崎骏的片子配音男主，去拍哥斯拉，然后又重新鼓起勇气去拍结局，一路扣细节，然后拖到covid面对困境亲自做画**…这个过程就像差点难产的读博一样，好在终于毕业，也羡慕他一路都在做内心想做的东西。最后在车站奔跑的真嗣，其实就是庵野本人啊。

比正片更好。庵野秀明的工作室，小小的，和我上班的地方没啥两样，一群人为了完结这个老头年轻时开启的梦想，前后用了8年时间，把《终》做出来。文化难道不是一个人最强烈的幻像么？在幻像中，人保持着热血、些许幼稚的情怀，以及工作狂热，对爱的渴望和与世界的一种虚拟联系，成为所有观众的眼睛。《终》无法被单独当作一个动画作品来看待，这是一整代人的渴望，被阻滞的青春期，依靠几个纸片人传达的触不可及的爱。要说庵野在艺术观上小家之气，可是他却做了最难的尝试（也是所有有梦想的acg作者会去尝试的）——把人的内心和这个世界的命运联系在一起；要说他中二，他能中二到底；要说eva要表达的情感其实很简单，可是他的文化符号**却如此繁琐。影像从来不是奇迹，制作才是。再见了，所有的新世纪福音战士！

这个版本剪得更好，怀疑是被庵野骂了重新剪的

大概年初看了一遍，现在看过《终》又看一遍，这次看出了镜头的用心，宇部市的对照部分几乎和动画里一样。庵野做梦，鹤卷和哉解梦，其他人圆梦哈哈哈哈。果然一切不过是与人的和解，无论是与父亲的童年相处模式，还是现在和安野梦洋子的新起点。庵野大概是完美现实主义者。在重刷TVA和新剧场版时，突然想到从职场剧角度来理解，真嗣是托老爸关系进NERVE的新员工，没想接二连三就遇到**问题。葛城是组长，律子是资深架构师，老同事绫波丽是个不带感情的工具人，外派来的同事明日香虽是**但老是骂他又不指导。虽然是SEELE集团的子公司，**暗想搞读研阶段那一套，把冬月拉来校企**，准备第三次大版本更新。对于新人，公司里有太多审批流程、会议沟通、行业术语，同事全是谜语***结局则告诉大家，尽快从中二切换到社畜立场，早日重返社会（血压拉

在看「终」前后分别看了75分钟版和100分钟版。樋口真嗣:在反复的试错和否定里，被否定的东西横尸遍野，最后正确的东西是用**堆出来的，所以必须要用碎片去填满深坑。庵野秀明，辛苦了，谢谢你，也期待你新的作品。

就可笑…明明已经看过短版…正在吃饭的我居然看了一分钟就开始哭，断断续续到了7分钟都没停下来😂，只能先退出，自己都觉得莫名其妙（“哭着吃饭”成就get）…有人说大卫**是像要特立独行的人的保护伞，让大家觉得自己并不孤独。那我觉得庵野秀明和他的作品也是伞，给那些更不善于与这世界相处的，不知道如何长大，想要解脱但又怕痛的人的，脆弱的伞。我永远懂你♥️喂，而且你那种工作方式，我可以

当末尾熟悉的Op响起时我想 人还是要有赤子之心才行呐 おめでとう、庵野監督、こんな立派な作品を一生懸命作り上げて、長い間お疲れさまでした。

难为跟拍记者了，摊上庵野秀明这么一个自我意识特别强的采访对象，上半集几乎都是他在对着镜头指挥：不要拍我，拍我没意思，你去拍团队的困惑，你去拍外面的暴雨…人家NHK行家本色的主题是先生您吧。故乡的片段有触动，庵野秀明居然也敞开心防，剖析自己喜欢残缺的不完美的东西大概是源于父亲的**和怨怒。宫崎骏说他不在我这工作为好，两边都会觉得自己做得更好哼哼！下半集很喜欢，创作就是这样一个痛苦的过程，何况还在最后关头遇到新冠，再见了，所有的福音战士。

从2017年9月28日到2020年12月21日试映会完成，三年零三个月，总计1214天的**拍摄。上篇有些混乱，庵野秀明总是指导跟拍**姐不要总拍自己，拍这些没用，要拍模型、拍同事、拍外景，甚至还专门开会讨论拍摄纪录片的问题。上篇和动画本体有关的，是先由声优动作模拟，3D建模找出最有趣的镜头角度，然后再会去分镜作画。 下篇信息量多出许多：回到家乡，讲述童年**的经历，父亲因伐木工少了一只脚，影响很深，所以总是追求残缺的美，机体总要断手断脚。初二时迷上宇宙战舰大和号，上绘画课就画出漫画来。大学时跑到原画师前辈去讨教，随后又有了去吉卜力画《风之谷》巨神兵的经历。自认35岁是创作巅峰，推出EVA。到2012年的Q上映后陷入抑郁状态，被宫崎骏拉去配音《起风了》走出阴霾。再接回制作终的工作，2020年遭遇疫情延期上映，好在顺利完成了。

两眼泪汪汪地看完了...... “电线杆最棒了”，“自己就这么死了也无所谓，只要作品能更好就行”，“没必要由我来结束这个故事”，“庵野只要是庵野就可以了，只要努力下去就可以了”。 最后杀青时刻，《残酷天使纲领》响起，每一位动画师像葛城美里们为真嗣鼓掌一样，为庵野秀明鼓掌👏🏻